中央政治局扩大会议做出了1959年要大规模地庆祝建国十周年、展现中国各方面成就的决定，包括能容纳万人的万人礼堂和五千人的宴会大厅，周恩来总理以“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”为设计师们提供思路，从1958年10月26日打基础到1959年8月，仅280天左右完成主体工程，现在，已经成为了我国重要的政治场所、外交场所。

周恩来总理参与人民大会堂设计

人民大会堂的迎宾厅、宴会厅、国家接待厅、金色大厅、各省代表厅等，都注重用大幅绘画作品进行装饰。半个多世纪以来，人民大会堂共收藏了1000多件作品，傅抱石、关山月、潘天寿、侯德昌等著名近现代画家的作品都在其中。

今天我和大家一起来欣赏里面的名画。

毛泽东亲自题字

一、迎宾厅《江山如此多娇》背后的故事

83年前，红一方面军准备东渡黄河入晋抗日，毛泽东在陕西清涧县袁家沟初见陕北大雪，面对银装素裹的壮丽山河，以满腔激情一挥而就气吞千古的豪迈辞章《沁园春·雪》。1945年，这首词首次公开发表，一时间，共产党领袖对祖国壮丽河山的热爱以及“数风流人物，还看今朝”的豪情，引发轰动。《沁园春·雪》不仅红遍大江南北，为万家传诵，还促生了新中国美术史上的经典之作《江山如此多娇》

北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

《江山如此多娇》傅抱石、关山月

1959年5月，为迎接新中国成立10周年，傅抱石和关山月接受了为人民大会堂创作巨幅中国画的任务。这时，傅抱石刚从韶山作画归来，关山月则访欧回国不久。傅抱石和关山月所面临的是命题画，要“体现出毛主席《沁园春·雪》中‘江山如此多娇’的词意”，而巨大的幅面也是历史上空前的。在绘制过程中，周恩来、陈毅、郭沫若等党和国家领导人，对创作都给予了具体的指示和意见。

陈毅同志的建议

在画作创作阶段，傅抱石和关山月最初一直觉得，这幅画一定要描述出祖国的大好河山，要有长城、白雪，要体现出中华大地地大物博、山河壮阔，陈毅提出：“既然名字是《江山如此多娇》，难道不应该体现出‘江山之娇’吗？”陈毅同志的话让两人茅塞顿开。既然是“江山如此多娇”，可不就得重点突出“娇”吗？陈毅继续将自己的看法提出：“你们设想的要有长城白雪，大山大河，这很好。最好还要从南到北、从东到西，体现出春夏秋冬的季节变化，然后将‘江山之娇’巧妙体现出来，把磅礴大气之感表现出来。”

郭沫若同志的建议

有人觉得，画上太阳有些多此一举，但郭沫若却提出了不一样的看法。他说：“毛主席这首词里有一句‘须晴日，看红装素裹，分外妖娆’。这不就是说，这幅画作里需要有一轮晴日吗？

周恩来同志的建议

百忙之中的周恩来同志也很关心画作的进展，看到初稿，周总理认为，“这是要挂在迎宾厅的墙上，有些小了，挂上去容易显不出气势。”两位画家看了看，这幅画确实有些小了。周总理说：“将宽度、高度都提升一下，画就变大了。”又指了指画作上的红日，“这轮红日该是这幅画上的点睛之笔，最好也扩大一些。再用最好的朱砂上色，这样才能永葆光辉。”画家修改后效果绝佳。

毛泽东同志题写“江山如此多娇”

毛泽东同志因为当时在外地，于是一口气写了6副"江山如此多娇"。但是经过仔细研究后发现，毛主席写字一向讲究一气呵成，不管是气韵还是笔力，都是完整一体的。倘若贸然拆开，反而失去了原本的韵味。于是大家最终决定，还是从6副字中选择出最好的一副。最终，大家选出一副被一致认为最好的，作为最终款，由中央工艺美术学院教授张正宇放大后，描到了画作中。这幅现代美术史上的毛泽东诗意名作就完成了。

　　一轮红日照耀着长城、黄河，沐浴着江南的沃土、喜马拉雅山的积雪，祖国的四季山水“红装素裹，分外妖娆”。这正是新中国向往的“江山如此多娇”的时代新气象。从此，“江山如此多娇”这一名句对于画家、诗人，对于所有的人，都给予了更为鲜明的启示，产生了极大的魅力，使人们对于江山草木，乃至空气阳光，都不免要带上一种深深的爱恋之情与自豪之感，去频频加以注视、加以赞赏，而油然生发出一种爱祖国、爱美、爱自然的崇高情感。

二、接待大厅《大河上下·浩浩长春》

人民大会堂南端主要部分是全国人大常委会机关办公楼。一层中央设有国家接待厅，是国家领导人接待贵宾和国家主席接受外国新任驻华使节呈递国书的地方，面积为550平方米。设计富有民族传统风格。顶部造型是沥粉贴金棋盘式藻井，悬挂4盏宫灯式水晶吊灯。四周墙壁饰织锦软包。主墙面上是象征中华五千年文明的巨幅国画《大河上下·浩浩长春》，由谢瑞阶创作，受到中外人士的同声赞绝,被称为社会主义时代山水画的里程碑。。

谢瑞阶是我国著名艺术教育家、画家、书法家。他的国画,中西结合,所画黄河,独树一帜,所作章草,古朴园润,均为书画界所推崇。

三、金色大厅《胡杨礼赞》

2015年6月20日，人民大会堂布置一幅高3米45，长8米35的巨幅国画《胡杨礼赞》正式亮相金色大厅中央位置。由中央文史研究馆研究员张介宇和陕西省中国画院专职画家张国宏父子耗时3个多月合作完成。成为金色大厅的主题画作。

《胡杨礼赞》张介宇、张国宏

张介宇，著名画家黎雄才入室弟子，多次为中南海创作《万壑松云》，为毛主席纪念堂创作《松泉图》，为人民大会堂创作《洗涤万壑无纤尘》、《胡杨礼赞》等山水巨幅作品。

金色大厅里的《胡杨礼赞》

人民大会堂正门

四、当代“中国松王”之作：刘晖《迎客松》

刘晖，黄山人，画的松树，气势如虹，雄健苍拙，千奇百怪，催人奋进，人民大会堂正门巨幅国画《迎客松》就是其代表作。1985年5月，荣宝斋为著名画家刘晖特意出版的一本画集《黄山松》中的部分精选作品。

画集封面由大师黄胄题写，他赞叹道：“从古代到现代，还没有一个画家像刘晖这样对松树作了这样深刻的研究"。

人民大会堂正门《迎客松》

出镜率最高的

五、侯德昌《幽燕金秋图》

《幽燕金秋图》上面题著毛泽东《浪淘沙.北戴河》一词"萧瑟秋风今又是，换了人间"，悬挂在人民大会堂东大厅、闻名中外的划时代巨作，由侯德昌主笔完成的。1994年，中央决定对人民大会堂进行大修，经过慎重考虑，有关部门选中了以画风雄强著称的侯德昌主笔，创作巨幅中国山水画。1994年国庆节前夕，北京人民大会堂东大厅的墙上挂上了《幽燕金秋图》。这是一幅鸿篇巨制，长16米，宽3米，是迄今人民大会堂内最大的一幅国画作品，被誉为是一件史诗性的作品。

这幅画大致描绘由北戴河老龙头到居庸关一带的秋景。作者抓住气势宏大雄强这一基调，创作时十分重视意境的营造和整体氛围的渲染，行笔、用墨、构图、着色都讲究力度，讲究气质，讲究豪情的表达。画家以运笔如刀的书法功力跌宕用笔，传统的马牙皴法，富于变化的山石结构，明暗虚实的细微处理;或骨法用笔，水晕墨彰;或阔笔泼墨，墨色交融。这一苦心的操作，使中景尤其动人。

十四大后巨幅国画多次见证常委集体亮相

《幽燕金秋图》的远景，是逶迤的群山，峰巅连绵，推向长空。这是雄强之势的延伸，亢奋之情的继续。磅礴万物，挥斥八极，上逼云霄，将自然山水、宇宙天地融为一体的远景，展示了"乘云气，御飞龙，而游乎四海之外"的气魄。壮阔的空间，仿佛出现了日月经天、江河行地的物之大象，在雄壮的交响曲伴奏下，"天行健，君子当自强不息"的精神得到昭示，表现了雄强博大的民族魂，激越亢奋的时代情。