导读：玄幻探案剧，有惊喜，也有迷茫。
文｜戴桃疆
豆瓣评分在7分左右对于悬疑剧情、动作剧情类的影视作品是一个奇妙的打分，7到8分这个区间的作品多数是流行大众向的，分数会因为观众群体的审美旨趣不同产生偏差，但浮动不大，超过8分的要么是带着时代滤镜，要么是沾点文艺气息，要么是贴着“童年经典”的标签，低于7分的大多有着剧情上的硬伤。《唐朝诡事录》在选角上有争议，豆瓣评分也上了7，还将会有第二季，从一个侧面说明一部分本土观众吃这套。
《唐朝诡事录》剧名突出一个“诡”字，以至于许多冲着这种本土恐怖元素来的观众对剧情安排变得宽容。在这部剧的情节设计和视觉设计上，有一定阅片量的观众不难看到徐克“狄仁杰”系列电影和陈凯歌电影《妖猫传》的影子。徐克狄仁杰系列电影在视觉呈现上开启了本土玄幻探案题材的新篇章，尽管这个系列电影的第一部《狄仁杰之通天帝国》在上映时大众口碑仍然一般，但绝对称得上是商业上的成功之作，并深刻地影响了后续影视创作对于奇幻探案类型的视觉呈现。
庙堂、平民市井、地下世界三种截然不同的景观近乎是近些年国产同一类型作品中标准的城市景观配置，同时也延续了这个题材表现重点的把握，即华美壮阔的大场面、精美艳丽的画面色彩、形色各异的人物造型、天马行空的动作场景，探案者比起侦探更像是开启新地图的导游，负责串联各色场景，“奇幻探案”中核心的推理悬念设置似乎从来就没能够成为影片的重点。但这种侧重倾斜仍然需要一个度的把握，也是对剧情和悬念的部分的设置欠缺打磨，导致狄仁杰系列电影止步于第四部。徐克狄仁杰系列电影留有遗憾，但并不代表本土观众对于这个类型已经完全失去了胃口。
换个角度看，悬疑推理题材自诞生以来便成为大众流行文化的重要组成部分，经久不衰。侦探破除了生活在城市中的个体窥探他人隐私的欲望，同时由于身处于旁观者的位置，并不需要为自身的窥私欲产生罪恶感。作为本格推理的变体，变格推理类型已经从智者的解谜游戏转变成探案者的追凶游戏，而《唐诡》以及其他玄幻探案类型都属于变格推理，这种类型较本格推理智力游戏增强了惊悚恐怖的元素，在影视取代文字成为大众消费娱乐最主要消费品之时，引起能够容纳更多的商业元素，制造更多的视觉奇观而迅速流行开来，吸引无数处于猎奇心理、寻求刺激的观众。
纵观东亚影视流行风向，越是社会压力增大的时期，能够提供较为强烈感官刺激的影视作品越是容易获得成功。亚洲金融危机时期，韩国惊悚电影喷发式涌现，大量观众通过观影变相纾解内心压力。突出诡异氛围和近些年来逐渐流行的“中式恐怖”元素，在暑期档甜宠过季后为寻求新娱乐的观众提供了不同的刺激。
然而玄幻推理也面临着推理这一大类别所要面临的共同问题，那就是如何走得长远。曾经被视为本格推理派作品的《名侦探柯南》在经历二十余年的发展之后，现在已经朝着漫威式超级英雄和玄幻推理的方向发展，直接“一步到位”定位在玄幻推理的《唐诡》如果想要走下去并不会跨过柯南式难关。这种难关的存在根本症结在于推理小说经久不衰的经典叙事模式，无论是本格、变格还是社会派推理，故事都是由开放逐步走向“唯一的解”，即真相的过程，侦探无论是头脑风暴还是身体力行满城跑追线索，都是在排除错误答案的过程，经典叙事以案件真相揭露为重点，当人物需要继续行动时便需要其他的戏剧冲突作为推动力。
换言之，推理类型作品不仅需要处理单元案件核心诡计，也需要处理案件外部的戏剧冲突。多数推理向作品的主要问题都在于穷尽了精妙的案件设计之后，观众逐渐丧失了对人物命运走向的关注和兴趣。在第一部疯狂抄袭日本漫画作品“金田一”系列和“名侦探柯南”系列内容后，一度红极一时的《少年包青天》失去核心诡计支撑逐渐与古装偶像剧趋同，尽管观众评分不错，但仍然后继无力。在全球掀起双男主热潮的《神探夏洛克》也是同样在失去精妙的案情设计后沦为擦边卖腐的粉丝向作品。杨志刚和杨旭文的主演阵容根绝了《唐诡》步《神探夏洛克》后尘卖腐求荣的隐患，但并不意味着它绝对安全。
作为影响本土玄幻探案类型的力作，徐克的狄仁杰系列电影第一部开始在用视觉上的新奇刺激弥补案件设计上的种种瑕疵，最后终于迷失在对新奇视觉影响的追求中，以至于作品的第四部输给了成本更低、受众更广的喜剧电影。和狄仁杰系列电影一样，同样在案件设置上很难称得上精妙的《唐诡》全剧也笼罩在一种玄而又玄的“一盘大阴谋”，比起单元案件中如何揭示真相、谁是真凶、核心诡计又是什么，所谓繁华大唐另一面似乎吸引了观众更多的注意。
在人物设定上，男主角之一的卢凌风武功天下第一、身兼大理寺少卿、金吾卫中郎将，生母太平公主；另一位男主角苏无名系狄仁杰关门弟子，公主府前门客；费鸡师乃孙思邈弟子；卢凌风女友裴喜君乃吏部侍郎裴坚之独女，古代版罪案画像师，裴喜君小厮薛环天生神力，乃薛仁贵后人；苏无名女朋友李樱桃系伪刺史之女，擅长袖箭和迷药，复仇者联盟一般的“高配置”注定了主角团需要面临更为强大恐怖的对手，而剧中这个庞大的、魔术一般的“大阴谋”显然并不能提供足够的戏剧性刺激。吸引观众的部分“拳头产品”，“玄幻”和“探案”出击力度逐渐减弱，如果不能完成从观众到粉丝的转化，《唐诡》未来的路未必会是一片坦途。
当影视市场上主流类型不能在提供新奇体验时，沉寂许久变成“冷门”的小众题材总能让渴望新鲜感、接受新刺激的观众眼前一亮。《唐诡》在季度中表现亮眼除了它本身完成度较高的成因外，也是时势造英雄。它成功融合了既往商业影视作品中既定命题的夸张猎奇视觉元素，顺应了近些年回归的“中式恐怖”风潮，在一众趋向于“精致的平庸”、同质化的影视类型中脱颖而出，吸引了相当一批观众的注意，但想要牢牢锁住这些观众的注意力，似乎并不会如剧中反派施加幻术一般容易。
